Сведения об авторах:  Шитикова Раиса Григорьевна, доктор искусствоведения, профессор, заведующая кафедрой му- зыкального воспитания и образования, Институт музыки, театра и хореографии, Российский государ- ственный педагогический университет имени А. И. Герцена (г. Санкт-Петербург, РФ). E-mail: rshitiko- va@mail.ru  / Яковенко Юлия Юрьевна, старший преподаватель кафедры музыкального воспитания и образова- ния, Институт музыки, театра и хореографии, Российский государственный педагогический универси- тет имени А. И. Герцена (г. Санкт-Петербург, РФ). E-mail: yulia.soprano@gmail.com

Аннотация статьи:  Творчество Бенедетто Марчелло (1686–1739) по праву входит в сокровищницу мирового му- зыкального искусства, оно оказало большое воздействие на многих его современников, в том числе на А. Вивальди, Г. Ф. Генделя, И. С. Баха. В обширном наследии Б. Марчелло значительное место за- нимает жанр сонаты. Композитор обращается к нему на протяжении всего творческого пути, пишет сонаты для флейты, виолончели соло в сопровождении basso continuo. Особый интерес представляют сонаты для чембало соло. В настоящее время они изучены в малой степени, существенным препятстви- ем является отсутствие печатных источников, по этим же причинам они редко звучат в отечественной практике. Вместе с тем эти сочинения представляют собой яркое звено в цепи эволюции барочногомузыкального искусства, чем определяется необходимость более пристального их изучения. Статья по- священа рассмотрению сонат Бенедетто Марчелло для чембало соло в аспекте формирования семан- тических признаков, характерных для инструментального искусства XVIII века. Определены основные музыкально-риторические фигуры, использующиеся в инструментальных циклах композитора, обозна- чены основные приемы композиционного мастерства, характерные для творчества Марчелло.

Ключевые слова (от 3 до 10 слов):  Бенедетто Марчелло, барочная соната, музыкально-риторические фигуры.

DOI:  10.31773/2078-1768-2024-67-143-151

Файл статьи:  Загрузить